為了照顧海外市場，改變自己的風(fēng)格，其實馮曉剛之前就猶豫過很久。
　　不過，正如王宗磊說的，只要是自己的喜劇，觀眾一定會去看，根本不擔(dān)心票房。
　　馮曉剛有絕對的自信！
　　他慢條斯理地說著：“缺乏戲劇沖突我是知道的，黑格爾的喜劇理論里提到了辯證法和矛盾學(xué)說，不一定要直接的沖突，通過辯證同樣能產(chǎn)生喜劇效果。
　　就像尤憂、露西、路易王他們討論泰勒死后轉(zhuǎn)世的情況，沒有沖突，通過辯證制造喜劇效果?！?br/>　　好家伙，唐言都沒想到，后來動不動就諷刺學(xué)院派導(dǎo)演的馮曉剛，竟然張口就引經(jīng)據(jù)典。
　　那確實有喜劇效果，可還是被削弱了。
　　為了照顧泰勒精英白人的影響和西方觀眾，這一段關(guān)于討論泰勒轉(zhuǎn)世的畫面，是用電腦動畫展示出來的。
　　因為里面有調(diào)侃泰勒從好萊塢的白人大導(dǎo)演，轉(zhuǎn)世成了非州黑人女孩的情節(jié)。
　　這已經(jīng)是比較嚴重的歧視了，為了不讓西方觀眾反感，用動畫來表現(xiàn)，效果比真人演出來就要弱多了。
　　還是為了海外觀眾，而選擇犧牲內(nèi)地觀眾的體驗。
　　唐言也沒說什么，這也不是他能決定的。
　　也懶得說這些了，接下來的討論，唐言也就不提這方面了。
　　回歸劇本本身，石槺也放下之前的不快，按著馮曉剛的要求構(gòu)思劇情。
　　沒有了沖突，全片就無法以喜劇貫穿，只能選擇用段子、包袱去堆砌。
　　對“可笑可樂”、“笑哈哈”飲料、“碩士倫”隱形眼鏡等產(chǎn)品的嘲諷，映射調(diào)侃現(xiàn)實，基本上就是這樣。
　　可是，唐言穿越之后，對目前影視行業(yè)的各種要求都有了一定的了解。
　　天安門廣場上不允許出現(xiàn)廣告標識，連帶廣告標志的汽車都不能過，故宮里面也不行。
　　可《大腕》里葬禮那場戲是在故宮拍的，別說貼滿廣告的汽車，各種廣告都一大堆。
　　對于這個問題，馮曉剛滿不在乎地道：“我這是拍戲，不一樣！”
　　王宗磊附和道：“對對，況且可笑可樂、報喪鳥啤酒這些，是諷刺，也不能說廣告?！?br/>　　韓總也開口了：“這個問題到時候我會盡量去協(xié)調(diào)。”
　　這就有點雙標了，“可笑可樂”鬼都知道是可口可樂，標識都差不多。
　　其實想想也不意外，這次《大腕》里諷刺無孔不入的廣告植入，而馮曉剛正是在電影里把廣告植入發(fā)揮到極致的人。
　　《非誠勿擾2》20個廣告，植入費用高達6000萬，直接把成本收回來了。
　　自己罵完，又加入進來。
　　難怪后來黑點越來越多了。
　　......
　　《大腕》這么一部喜劇里，就有種種限制，唐言都有些累了。
　　為了討好西方觀眾，泰勒這個光偉正的角色擋在那里，就是一顆電影里的釘子戶，還是拔不掉的那種。
　　比和其他電影廠討論主旋律電影劇本還煩人，最起碼主旋律電影是為了主旋律服務(wù)的。
　　《大腕》是一部喜劇電影，創(chuàng)作的第一目的卻不是以喜劇為主，反而要為了海外觀眾讓步，舍棄喜劇效果。
　　功成名就的馮曉剛也不例外，就為了虛無縹緲的國際市場。
　　這個年代，國內(nèi)的電影人都很向往國外的市場。
　　張一謀去年參加戛納的《一個都不能少》，因為有一段升國旗的鏡頭，被戛納以過度美化、宣傳政治給拒絕了。
　　學(xué)校升國旗都不讓，可見西方人對我們帶著多么深偏見，他們只收反應(yīng)社會陰暗面的片子，越負面越好。
　　現(xiàn)在國內(nèi)那些向往國外的電影人，一半是傻子看不到，一半是裝傻看不到。
　　馮曉剛賀歲三部曲在國內(nèi)已經(jīng)達到頂峰了，也開始想著進軍國際市了。
　　不過唐言還是盡好自己的職責(zé)，從旁提出自己的意見。